2024-09-30 12:23来源:本站编辑
这个故事是9月29日星期日生活版的一部分。看全部11个故事。
创新一直是我工作的核心,我创建了一个不受季节性影响的品牌。我在2016年开始了这项业务,从日本的钛眼镜开始。我的抱负一直是与日本顶尖工匠合作。我们很高兴能够为独立奢侈品领域带来创新,因为我觉得眼镜已经成为许多奢侈品公司的事后考虑。
2020年,我们推出了一个珠宝系列,与黄金和镀金金属合作,并探索搪瓷,这让我们踏上了与色彩合作的旅程。我们又一次对现状不满意。
当我们继续通过我们的产品讲述我们的故事时,我们回到了对我来说最开始的地方——成衣。我联系了意大利最好的工厂,制作最高质量的服装,包括针织裙和连衣裙。今年,我们与一家土耳其工厂合作,推出了第二个系列,包括t恤、裙子和连衣裙等黑色和白色的系列。所有这些都是由同样的纱线制成的,一种高级丝光棉,可以洗涤和穿着而不会改变形状。
我们还投资了一台激光雕刻机,用于麦加的一个定制项目,该项目将于2025年初开放。这台机器本身看起来就像斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)的《2001太空漫游》(2001:a Space Odyssey)里的东西,这是对我影响最大的电影之一。我们将从金图章戒指和项链上的标签开始。
许多品牌都渴望只卖衣服。我们希望我们的客户购买独立奢侈品的概念,支持真正的创新,艺术努力和寻找超越平凡的东西。
18年前,我和姐姐加布里埃尔和瓦妮莎一起创办了曼宁·卡特尔服装品牌。五年前,我们在品牌中推出了珠宝,并不断更新服装的硬件。这就是我们用创新推动自己的方式。
大胆的声明珠宝,在悉尼设计和巴厘岛制造,是我们的关键。我摆弄模具,制作钮扣、扣扣和小装饰品,以达到不同的效果。艺术激发了我的设计灵感,让我有机会以创新的方式交付产品。
我在周末学习美术,这让我们扩大了与艺术家的合作。首先是约翰·科伯恩(John Coburn)的两个系列,然后是内森·帕特森(Nathan Patterson)的一季,然后是我们与墨尔本抽象表现主义画家克里·阿姆斯特朗(Kerry Armstrong)的最新系列。
曼宁·卡特尔(Manning Cartell)一直致力于突破界限,在服装上运用艺术家的印花需要技巧和创造力。我有时确实想过开一个泳装品牌。我不认为有人会提供大胆性感的泳装,并讲述这样的故事。
我承诺在2018年使用废弃库存,并设定了比安卡·斯彭德(Bianca Spender) 50%的款式必须由废弃面料制成的配额。面料过去常常被烧掉,或者在工厂里闲置很长时间,但现在我们看到了闲置面料的第二个市场,这让我很兴奋。
因此,我们必须改变设计服装的思维方式。这就像用冰箱里的食材做一顿饭。我们有两个供应商四处采购面料,可能是马克·雅可布(Marc Jacobs)或托里·伯奇(Tory Burch)系列剩下的面料,也可能是他们能弄到的任何设计师的面料。
我致力于利用这一宝贵的资源。就碳足迹而言,时尚界影响最大的一直是面料,所以我认为重新使用面料是一种真正的义务。对于我们来说,拥有有限的资源而不是我们想要的任何数量,这是一种思维转变。
我相信创造力,在面料上有这样的限制会让你更有创造力。有些季节我找到了很好的羊毛,但没有弹性的,所以我不得不重新考虑哪种设计更合适。关键在于对食材的反应。
我的作品总是有一个故事。最后一个是关于柔软的概念。所以,当我寻找库存面料时,我会寻找那些圆度而不是棱角分明的面料。有时我不得不把布料拼接起来,因为布料不够做一件衣服。
我们已经逐步淘汰了产品系列中的合成材料,以及墨尔本MTK等澳大利亚针织工厂生产的综合面料,这些工厂也向巴黎世家(Balenciaga)和Celine销售产品。我完全支持整个链条。
35年过去了,我们仍然在经营的原因之一就是我们不断创新。如果你不把这一点融入到你的实践中,你的职业生涯就不会长久。你必须在变化冲击你的后脑勺之前不断地先发制人。
现在是我们与新西兰Blunt umbrella合作的第七季。我不会尝试制作一把能承受130公里/小时大风的雨伞,但我确实喜欢在印刷品上合作。我还与斐济的工匠们合作,利用他们的工艺和材料,包括当地的熊猫叶,来制作袋子。他们的技能是如此独特和创新。
我还与澳大利亚品牌Outland Denim和Papinelle Sleepwear合作。后者是在我们的团队在航空公司休息室会面时产生的,从而形成了这段美好的关系。他们用真正的技巧来制作一件完美的睡衣,我们用我们的色彩强度来给它一个新鲜的外观。
在Karen Walker,我们生产成衣、珠宝、手袋、鞋子和眼镜。很长一段时间以来,它不仅仅是关于衣服的。这是时尚,你必须不断向前。技术一直在变化,你必须跟着变化。我用可生物降解的醋酸盐做眼镜。如果玻璃坏了无法修复,你可以把它们放在垃圾桶里,它们不会花5000年的时间就坏掉。对我来说,创新就是对你的决策负责。
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