比利·怀尔德于2002年去世，但他早在几十年前的1981年就退休了，享年75岁。他的心脏问题和不健康的生活方式意味着，没有公司愿意为他继续工作提供必要的保险，所以他把晚年的时间都花在了收藏艺术品上，带着“暴饮暴食的热情”，他不再被允许把这种热情倾注到电影中。

在20世纪70年代掀起第七艺术革命的新好莱坞一代没有遇到同样的问题。斯科塞斯、艾伦、科波拉、德帕尔马、马利克和施拉德仍然享有罕见的特权，可以在高龄时继续拍电影。如果生理条件允许，他们中的一些人可能会打破葡萄牙导演马诺埃尔·德·奥利维拉创造的创作寿命纪录。奥利维拉在《安吉莉卡奇案》(2010)上映后宣布，他将在101岁时休假，但仍有时间重新拾起拍板，再执导几部电影。好莱坞新一批七八十岁的老人遇到的问题是，他们的电影似乎在Z世代观众和行业高层中引起的热情都在下降。

科波拉是最近一个遇到可能破坏他事业的障碍的人。《大都会》是他13年来的第一部电影(自《推特》(Twixt)——一部跑调、沉默的科波拉——的失败之后)，花了好长时间才在欧洲找到发行渠道，到现在还没有在美国找到发行渠道。《教父》的导演为这部电影投入了1.2亿美元，这些钱是他自己卖掉加州大部分葡萄园得来的，但无济于事。在经历了43年断断续续的酝酿之后，这部自筹资金、拥有一流演员阵容的影片于3月底在300人的私人放映会上亮相，两个月后又在戛纳电影节上亮相。在那次放映会上，它赢得了礼貌的掌声，但没有人愿意把钱押在它身上，包括派拉蒙、迪士尼、Netflix、华纳和索尼。

与此同时，大卫·林奇(David Lynch)——比科波拉小七岁，通常被认为是紧随科波拉之后的一代——刚刚被Netflix冷落，后者不会为这位《蓝色天鹅绒》(Blue Velvet)导演雄心勃勃的动画电影《Snootworld》投资一分钱。林奇找来了卡罗琳·汤普森(Caroline Thompson)——《剪刀手爱德华》(Edward Scissorhands)和《圣诞节前的噩梦》(The Nightmare Before Christmas)等经典家庭电影的编剧——参与拍摄，但收效甚微。对于网飞公司来说，林奇正在拼凑的老式童话故事听起来像是一个不值得赌博的遗迹。林奇本人也愿意把导演权交给他的女儿詹妮弗，詹妮弗是《拳击海伦娜》和《美国恐怖故事》、《绯闻女孩》等多集剧集的作者。一个被他形容为“奢侈和疯狂”的项目，只要有机会被制作出来，就会不惜一切代价。

另一位苦苦挣扎的老兵是约翰·沃特斯(John Waters)，他是粪便学和(精致的)坏品味的狙击手，用《粉红火烈鸟》(Pink Flamingos)等粪堆珍珠震惊了世界。沃特斯宣布，他指望女演员奥布里·普拉斯(《白莲花》)出演他的新电影《利亚茅斯》，而他唯一缺的就是钱。沃特斯以自己出版于2022年的小说为起点，将玛莎·斯普林斯(Marsha Sprinkle)混乱的冒险故事拍成了电影，她是一个白领小偷、骗子和伪装女王，是一个“聪明、精神错乱、头脑不太正常”的女人，被“狗和孩子”所憎恨，“她的家人希望看到她死去”。这位最杰出的电影碎片制造者现在已经78岁了，他已经有20年没有导演过电影了。影评人彼得·德布鲁日在《综艺》杂志上想知道好莱坞到底在等什么来借钱给沃特斯，现在电影比以往任何时候都更需要“他的不雅和不带偏见”。

就连88岁的伍迪·艾伦(Woody Allen)也在接受《航空邮件》(Airmail)杂志采访时表示，他不排除最近一部电影《政变》(Coup de Chance)是他最后一部电影的可能性。伍迪·艾伦已经拍了50部电影。他声称有新项目正在筹备中，但他越来越不愿意“出去寻找资金来实现它们”。他觉得这是一个尴尬的过程，如果不是羞辱的话:“如果有人打电话向我求婚，我很乐意听，但我太老了，不能挨家挨户地乞讨。”另一方面，马丁·斯科塞斯(81岁)似乎在内容平台的新生态系统中做得比以往任何时候都好。这位来自皇后区的电影制作人已经能够把自己卖给出价最高的人(《爱尔兰人》卖给了Netflix，《花月杀手》卖给了派拉蒙和Apple TV+)，自从《华尔街之狼》(The Wolf of Wall Street)轰轰响的事业重启以来，他一直以每三到四年一部电影的健康速度工作。

斯科塞斯在女儿弗朗西斯卡介绍给他的TikTok上找到了一条与新一代联系的不同寻常的捷径。他饰演的奥斯卡是德尼罗和迪卡普里奥的合法继承人，这是一部病毒式的杰作。但这只是一个孤立的案例。事实证明，对于他同时代的大多数人来说，好莱坞不是一个适合老年人的国家。