戏剧评论

罗密欧与朱丽叶

两个小时，中间休息一次。在西50街235号广场剧院的圆形剧场。直到2月16日。

在第43街，百老汇音乐喜剧《与朱丽叶》已经上演了两年。

周四晚上，七个街区外的圆形广场剧院（Circle in Square Theatre）上演了它的配套剧目《罗密欧与罗密欧》（Romeo &）。

好吧，导演萨姆·戈尔德的这部由威廉·莎士比亚的悲剧改编而成的、不喜欢派对的作品实际上叫做《罗密欧与朱丽叶》，从巴兹·鲁尔曼1996年由莱昂纳多·迪卡普里奥和克莱尔·丹尼斯主演的电影中偷走了青春的“+”。

&, schmampersand。

但毫无疑问，基特·康纳的罗密欧是你去剧院的唯一理由。这位年轻的英国明星出演了Netflix的《惊心动魄》（Heartstopper），这是多么令人印象深刻、惊心动魄的百老汇首演啊！

无论如何，这部剧的任何精彩演绎都会迫使观众暂时相信这对命运多舛的恋人命运多舛的浪漫。

他们都是天真的青少年，他们荷尔蒙分泌的朋友们因为一场古老的家庭恩怨而互相残杀，故事发生在旋风般的五天里，总是让努力成为一场艰苦的战斗。

康纳温柔的触觉、慷慨的精神和对古典语言的轻松掌握是我们几乎团结在这对搭档周围的原因。

他年轻、善于倾听的性格与他的角色所处的暴力世界形成了鲜明的对比。他是舞台上唯一充分利用相对亲密的圆形空间的表演者之一，与其他表演者和近距离的观众建立了深刻的联系。

在一个场景中，康纳礼貌地——疯狂地——请求一位观众借用他们的椅子。如果不是他在做这件事的时候那么可爱和自发，这一举动将是一个大写的噱头。

不过，在阳台上，他的搭档瑞秋·齐格勒（Rachel Zegler）提出了一个问题：你为什么是朱丽叶？

从表面上看，她的选择是有道理的。毕竟，她在史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的《西区故事》（West Side Story）中饰演玛丽亚（Maria），也就是中城西区的朱丽叶。那位女演员在那部电影中表现出色，在这部电影中，音乐——不是抑扬格的五音步——是爱情的食粮。

然而，对于齐格勒来说，莎士比亚的话语并不像歌曲那样自然，康纳饰演的罗密欧也没有火花。

她试图给卡普莱特一些优势，就像她在《饥饿游戏：歌鸟与蛇的歌谣》（The Ballad of Songbirds and Snakes）中饰演露西·格雷·贝尔德（Lucy Gray Baird）那样。朱尔斯是直接和焦虑的。然后，齐格勒跟着她所知道的，低声吟唱着杰克·安东诺夫的二拍子。但这一切听起来都是假的。

实际上，尽管开场很激动人心，但整个后半段就像鼓一样空洞。

从概念上讲，《罗密欧与朱丽叶》是戈尔德对莎翁的更令人满意的演绎之一。丹尼尔·克雷格（Daniel Craig）主演的最后一部《麦克白》（Macbeth）非常糟糕。我常常不愿说出它的名字——不是出于古老的迷信，而是创伤后应激障碍。

戈尔德的《R+J》也比我最近在伦敦看到的导演杰米·劳埃德（Jamie Lloyd）执导的、由《蜘蛛侠》（Spider-Man）的汤姆·霍兰德（Tom Holland）主演的沉闷影片要好得多。

这一轮，戈尔德的大想法，基本上是《欢愉》的第三季。由dots公司设计的一套泰迪熊和凯蒂猫的舞曲配乐，沐浴在设计师伊莎贝拉·伯德（Isabella Byrd）的蓝色和粉红色灯光下，你会觉得自己好像是郊区家庭聚会上墙上的一只苍蝇，而某人的父母却不在。

朱丽叶的卧室梦幻般地从天花板上垂下来，上面是一片五颜六色的鲜花绿洲。在其他地方，戈尔德巧妙地利用了我们头顶上的照明网格，营造出一种动荡不安的感觉。

那就太好了。要是剧中那些烦人的台词能得到和气氛一样多的关注就好了。

除了塔欣·莫达克（Taheen Modak）饰演罗密欧的堂兄本沃利奥（Benvolio）之外，没有哪位演员能轻松演绎这个角色。演出是大声的，而不是现场的。还有一些特殊的双重角色，最突兀的莫过于汤米·多尔夫曼同时扮演提伯尔特和护士——我希望再也看不到这样的组合了。

Gabby Beans——《我们牙齿的皮肤》中的一颗超新星，但在这里被误用了——扮演修士马库修，并得到了开场白。

这种效果就像参观一所遥远的高中，那里的英语老师指导摔跤队，指导音乐剧，兼职担任驾驶教育教练。

一旦观众习惯了延伸到别致大厅的俏皮、冷静的气氛，他们就会等待悲剧的展开。在这方面，《罗密欧与朱丽叶》令人失望。

在黑暗的最后时刻，在地窖里，或者不管他们在哪里，戏剧逐渐消失了。最好的东西是后视镜里的斑点；悲伤的声音，没有两小时前那轰轰烈烈的曲调那么强烈。

然后，在最后几秒钟，我们像往常一样被告知：“因为没有一个故事比朱丽叶和她的罗密欧的故事更悲惨了。”

而且，随着圆圈广场的灯光逐渐暗淡，我们就不那么确定了。